Jablonski, Marek (Michael)



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WRITINGS


Akustische und psychometrische Untersuchungen an Klarinettenklängen (diss., U. of Hamburg, 1966; Cologne, 1967)

‘Der Einfluss des Vertrautheitsgrades auf die Beurteilung von Musik’, Jb des Staatlichen Instituts für Musikforschung 1968, 65–86

‘Anmerkungen zur Rolle der Versuchsperson in der experimentellen Musikpsychologie’, IRASM, iv (1973), 229–44

Free Jazz: stilkritische Untersuchungen zum Jazz der 60er Jahre (Graz, 1974/R; Eng. trans., 1975, 1982)

‘Spontaneität und Klischee in der Jazzimprovisation, dargestellt an John Coltranes “Giant Steps”’, GfMKB: Berlin 1974, 457–60

‘Divergierende Tendenzen im Jazz der 70er Jahre’, Avantgarde, Jazz, Pop: Darmstadt 1977, 60–74

ed.: Komponieren heute: Darmstadt 1982 [incl. ‘Geschriebener Jazz: zur Funktion des Komponierens in einer nicht komponierbaren Musik’, 54–65]



Jazzmusiker: Materialen zur Soziologie der afro-amerikanischen Musik (Frankfurt, 1982)

‘Sozialpsychologische Dimensionen des musikalischen Geschmacks’, Systematische Musikwissenschaft, ed. C. Dahlhaus and H. de la Motte-Haber (Laaber, 1982), 245–68



Sozialgeschichte des Jazz in den USA (Frankfurt, 1982)

ed.: Musik zwischen E und U: Darmstadt 1984, pp.54–69 [incl. ‘Grenzgänger: Komposition und Improvisation im Niemandsland zwischen Jazz und neuer Musik’]



Europas Jazz, 1960–1980 (Frankfurt, 1987)

‘Reflexionen über die Soziologie des Jazz’, Convegno sociologia della musica: Rovereto 1987, ed. I. del Grosso Destreri (Trent, 1989), 237–44

ed.: Musikszene heute: Darmstadt 1988 [incl. ‘Rockszene und Jazzmilieu: Parallelen und Divergenzen’, 49–62]

‘Miles Davis’ “Milestones” als Lehrstück über die Beziehungen zwischen musikalischem Material, Zeitstil und individuellen Ausdrucksmitteln’, Rock, Pop, Jazz: Nienborg-Heek 1989, 5–15

‘Typen jazzmusikalischer Komposition’, Jazz und Komposition: Darmstadt 1991, 127–40

‘Kollectivimprovisation am Rande des Abgrunds: Tendenzen der Jazzszene Anfang der neunziger Jahre’, Aspekte zur Geschichte populärer Musik: Leipzig 1992, 56–71

BARRY KERNFELD



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